Réalisateur Ingénieur d’études au CNRS
Membre de l’UMI 3189 Environnement, Santé, Sociétés
Travaille en anthropologie visuelle depuis 1994
Terrains de prédilection : Sénégal et Palawan (Philippines)

Pierre Boccanfuso

Du privé au CNRS

Le film documentaire est souvent confronté aux besoins commerciaux des chaînes télévisées et producteurs. J’en ai fait l’expérience à travers mon passé d’opérateur de prise de vues, monteur et réalisateur dans le privé. J’ai toujours œuvré pour que mes films, ou les films auxquels je participais, soient respectueux de la réalité.

En 1994, j’ai décidé de m’orienter vers les films documentaires ethnographiques et de collaborer étroitement avec des anthropologues. J’ai délaissé la notion d’équipe de tournage en filmant seul afin de privilégier l’immersion totale et la relation de confiance entre les autochtones et moi-même. Le résultat de mes travaux filmiques, alors que j’étais intermittent du spectacle, a été concluant et a débouché sur un poste d’ingénieur d’études au Centre National de la Recherche et Scientifique (CNRS), avec comme emploi type celui de réalisateur audiovisuel.

Les films documentaires que j’ai écrits et réalisés m’ont servi de supports à des enseignements en anthropologie visuelle destinés à des étudiants universitaires (France, Philippines, Taiwan), à des chercheurs et ingénieurs du CNRS, à des étudiants d’unités de recherche (France, Vietnam) et d’Institut Français (Maroc). Ils m’ont également servi de supports à des séminaires (CNRS, EHESS, Musée de l’Homme) et conférences (Musée du Quai Branly, Festival Cinéma du Réel, Université d’Eté, Alliance Française).

Ces enseignements, séminaires et conférences contribuent à ma réflexion permanente sur mes travaux audiovisuels, à l’examen critique de mes propres réalisations de films documentaires, à ma recherche sur le film ethnographique et l’anthropologie visuelle que je partage régulièrement avec des chercheurs et enseignants.

Mes films documentaires - de par leurs diffusions non seulement dans les circuits universitaires et de recherche mais aussi à travers des chaînes de télévision et des festivals internationaux de films documentaires - contribuent à la vulgarisation, la valorisation et la visibilité des travaux de chercheurs du CNRS et au rayonnement des unités de recherche auxquelles ils sont rattachés.

Anthropologie visuelle au sein d’une population Palawan

Depuis 1994, je travaille en anthropologie visuelle au sein d’une communauté Palawan vivant en forêt, aux Philippines. Grâce à Charles Macdonald - anthropologue et directeur de recherche au CNRS, spécialiste des Philippines - j’acquiers, sur le terrain, une excellente connaissance du dialecte et des traditions Palawan.

Je filme cette société chaque année.

Les Deux fils du chaman (56’) est le premier film documentaire ethnographique que je réalise sur cette communauté Palawan.

Il est diffusé, en 1998, sur Arte, en prime time, et à l’étranger.

Ce travail de longue haleine en anthropologie visuelle, au sein d’une communauté Palawan, est pérennisé grâce au CNRS qui me recrute, le 1er décembre 2000, au sein de la Maison Asie Pacifique et me permet de filmer cette société chaque année et même deux fois par an.

Je réalise un second film documentaire Le Chaman, son neveu… et le capitaine (87’) sur cette même communauté Palawan à travers les mêmes personnages que ceux du premier film.

Ce travail de recherche et de réalisation audiovisuelle montre l’évolution de cette population, aux croyances animistes, face aux influences extérieures à leur communauté.

Le CNRS me soutient dans ce projet et me permet de travailler en partenariat avec une société de production audiovisuelle, spécialisée dans les films documentaires scientifiques.
Ce film est sélectionné dans plusieurs festivals internationaux de films documentaires. Il y remporte des prix et mentions dont une Mention au prestigieux Cinéma du Réel (Paris, 2008), le Prix du Public et la Mention Spéciale du Jury au Festival du Film Documentaire d’Agadir (Maroc, 2008), le Grand Prix au Festival du Film de Chercheur (Nancy, 2009).

Ce film est diffusé sur Planète, en 2010.

Je réalise un troisième film documentaire Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ? qui boucle une trilogie filmique sur cette communauté Palawan contant son mode de vie et son évolution durant deux décennies (1994-2014).

En 1995, alors que nous marchions en forêt, je me souviens avoir dit à Charles Macdonald : « cela serait bien que je puisse réaliser une trilogie sur les Palawan ». L’idée m’avait traversé l’esprit alors que je n’en étais qu’au premier tournage du premier film après les repérages de 1994. Ce n’était qu’une idée… pas encore un projet car celui-ci me semblait tout simplement lointain et inimaginable. En 2014, il est concrétisé avec la réalisation d’un troisième film documentaire Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ?.

Ce film est décliné en deux versions :

  • un 52’ pour France Télévisions avec voice-over et commentaire (diffusion : France 5),
  • un long métrage (93’) sous-titré et sans commentaire.

C’est cette deuxième version qui deviendra le troisième volet de la trilogie filmique et que j’utiliserai dans mon travail en anthropologie visuelle au sein du CNRS, d’universités et de festivals de films documentaires.

Cette trilogie filmique repose sur une relation de respect mutuel, de confiance, de complicité et de connivence établie avec les Palawan au cours de nombreux séjours et tournages.

Je filme le destin individuel de ces Palawan dont les rencontres, les dérives, les accidents tissent une histoire riche en rebondissements, jusqu’à atteindre l’atmosphère d’un film de fiction avec son intrigue et son dénouement.

Vallée Palawan
© Pierre Boccanfuso
Hameau Palawan
© Pierre Boccanfuso
Alma et Pablo, deux Palawan de la famille que Pierre filme régulièrement depuis 1994
© Pierre Boccanfuso
Indu, la mère adoptive Palawan de Pierre
© Pierre Boccanfuso
Issad dont la vie est contée dans les films de Pierre
© Pierre Boccanfuso
Narsin, épouse d'Issad
© Pierre Boccanfuso
Soins traditionnels de Medsinu
© Pierre Boccanfuso

C’est la réalité elle-même avec ses événements cocasses ou tragiques, ses drames et ses joies, qui nourrit la dramaturgie du film, du simple fait que toute séquence confronte les personnages à leur destin. Derrière les péripéties de chacun des personnages du film, c’est l’avenir de la société Palawan, sa survie ou sa disparition, qui se joue sous les yeux des spectateurs.

Devant ma caméra les Palawan s’expriment et évoluent naturellement en oubliant jusqu’à la présence de celle-ci, habitués à me voir l’utiliser, depuis 1994, à différents moments de leur vie. Ils sont spontanés, se disent leurs quatre vérités, se répandent en invectives, échangent des plaisanteries grivoises sans accorder aucune attention à ma présence.

Le spectateur accède directement à la vie quotidienne de cette population, à ses rires et à ses émotions, à ses joies et à ses peines. Il a l’impression d’être au milieu des Palawan, au cœur de l’action, de les voir avec son regard et non pas avec la distance d’un point de vue extérieur. Il les découvre avec ses émotions, et non pas à partir d’un exposé didactique. Le résultat est une histoire vécue de l’intérieur grâce à une caméra participante.

Extraction du coprah
© Pierre Boccanfuso
Les gongs retentissent pour appeler les esprits
© Pierre Boccanfuso
Moalam
© Pierre Boccanfuso
Turban traditionnel
© Pierre Boccanfuso
Vie au quotidien
© Pierre Boccanfuso
Surya
© Pierre Boccanfuso
Une caméra vissée à l'oeil
© Pierre Boccanfuso

Ainsi, des séquences chargées d’émotion et d’authenticité apparaissent aux yeux des spectateurs et leur permettent de partager non seulement des moments intimes, chaleureux, tendres, mais aussi des altercations, des pleurs, des moments dramatiques (tels une maladie, un décès) sans aucun voyeurisme. L’enjeu de ce projet en anthropologie visuelle tient dans son suivi filmique depuis 1994 qui fait de chaque séquence un témoignage unique tant sur le plan de l’histoire que de l’ethnographie, de l’art que de l’humanité.

C’est pourquoi les deuxième et troisième films Le Chaman, son neveu… et le capitaine et Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ? sont déclinés en long métrage : pas seulement en raison de la rareté de ses images ou par souci de mémoire car la société Palawan serait menacée à terme dans son existence, mais aussi parce que la déculturation est un processus complexe et multiple, nullement linéaire, et que pour la première fois celui-ci peut se voir non pas dans ses ruptures, mais dans son évolution, son mouvement à deux temps, un va-et-vient constant entre deux mondes qui place ceux qui vivent à la lisière de l’un et de l’autre dans un état de dualité, de précarité, d’incertitude et d’angoisse extrêmes.

Narsin, Issad, Indu et Alma, les Palawan personnages des films de Pierre depuis 1994
© Pierre Boccanfuso
Issad et Pierre
© Pierre Boccanfuso
Situation de tournage
© Pierre Boccanfuso
Surya et Mimie
© Pierre Boccanfuso
Alma et ses soeurs pilent le riz
© Pierre Boccanfuso
Pablo chasse à la sarbacane
© Pierre Boccanfuso
Indu
© Pierre Boccanfuso

Volet formation auprès des Palawan

Parallèlement à la réalisation de cette trilogie filmique, j’ai donné une grande importance à la transmission de mon savoir-faire technique au-delà des circuits universitaires et de recherche. J’ai ainsi formé à la prise de vues vidéo cinq jeunes Palawan. Ce sont les enfants des personnages de mes films qui, m’ayant toujours vu filmer, se sont intéressés à mon travail. Leur curiosité est à l’origine de cette formation.

Leur demande date de 2001. Cette année-là, Charles Macdonald et moi-même avions projeté, au sein de la communauté Palawan et sur un écran de fortune tendu par des bambous, le premier film Les Deux fils du chaman. A la projection de ce film et à la vision des différents angles de prise de vues dans une même séquence, ces jeunes Palawan ont compris pourquoi, lorsque je filmais, je tournais autour des protagonistes du film, caméra à l’épaule, au lieu de rester statique.

Je les ai donc formés aux techniques de prises de vue. Je leur ai expliqué les règles de cadrage et celles des mouvements de caméra. J’ai improvisé un enseignement théorique immédiatement suivi d’exercices pratiques. Deux caméras ont été à leur disposition pour qu’ils s’entraînent à filmer des scènes de vie quotidienne. J’ai visionné, chaque année, les images filmées par les jeunes Palawan et les ai critiquées d’une manière constructive.

Une séquence du film « Le Chaman, son neveu… et le capitaine » et des plans de « Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ? » ont été filmés par un de ces jeunes Palawan.

Visionnage des images filmées par les Palawan
© Pierre Boccanfuso
Mimie, une des cinq Palawan formés à la prise de vues
© Pierre Boccanfuso

Anthropologie visuelle de l’environnement, de la santé et des sociétés au sein de l’Unité Mixte Internationale « Environnement, Santé, Sociétés » (UMI 3189 ESS).

Ce travail est né d’une rencontre avec Gilles Boëtsch, directeur de recherche et anthropologue au Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS). Il avait apprécié mon premier film sur une communauté Palawan (Philippines) diffusé sur Arte. J’avais découvert un directeur de laboratoire aux pratiques innovantes. Depuis, chacun avait suivi le parcours professionnel de l’autre à distance.

Mes films documentaires - diffusés sur des chaînes télévisées françaises et primés dans des festivals renommés avec, notamment, le Grand Prix au Festival du Film de Chercheur (Nancy, 2009) et une Mention au Cinéma du Réel (Paris, 2008) - abordaient naturellement les thèmes environnementaux, médicaux et sociétaux.

Dans le même temps Gilles Boëtsch participait, au sein du CNRS, à la création de l’Unité Mixte Internationale Environnement, Santé, Sociétés - basée au Sénégal, Burkina Faso et Mali - et de l’Observatoire Hommes-Milieux international de Tessékéré (au nord du Sénégal) et en assurait les directions.

Naturellement, nos chemins se recroisaient et nous décidions de mettre nos savoirs en commun pour réaliser un film documentaire sur l’émergence de la Grande Muraille Verte au Sénégal.

Pépinière de Widou (Région du Ferlo, nord du Sénégal)
© Gilles Boëtsch
Peul au coeur du projet de la Grande Muraille Verte
© Gilles Boëtsch
Femme Peule
© Gilles Boëtsch
Pépinière de Widou
© Gilles Boëtsch
Transport d'eau
© Gilles Boëtsch
Jardin polyvalent
© Gilles Boëtsch
Peul de la région du Ferlo
© Gilles Boëtsch

La Grande Muraille Verte est un projet panafricain de reboisement du Sahel tenant compte de l’environnement socio-écologique, de la biodiversité et des comportements politiques locaux, nationaux, continentaux et internationaux face aux actions environnementales.

Des chercheurs du Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS) - regroupés autour de l’Observatoire Hommes-Milieux international de Tessékéré - évaluent les impacts environnementaux, sanitaires et sociétaux de ce projet. Ils se penchent sur ce projet ambitieux et expliquent comment une transformation du milieu naturel par les populations humaines - à savoir l’implantation de la Grande Muraille Verte - peut contribuer à compenser, par une approche de développement durable, une dégradation de l’environnement naturel, culturel et socio-économique des populations consécutive à la désertification des zones saharo-sahéliennes.

En effet, le projet international de la Grande Muraille Verte met en valeur les zones dégradées du Sahel en vue d’une gestion durable des ressources naturelles. Il est ainsi lié à des actions concrètes améliorant la vie des populations locales et, à court terme, leur octroyant des revenus. La Grande Muraille Verte est un projet partagé qui répond à une demande sociétale. Elle est une occasion exceptionnelle d’échanges et de savoirs, de recherche et développement entre les chercheurs et les populations locales.

En tant qu’auteur-réalisateur, je m’intéresse au travail des chercheurs et aux conditions de vie des populations, à leurs comportements sociaux, à leur changement de vie face à l’émergence de ce projet de La Grande Muraille Verte : apparition de forages, de nouvelles activités économiques locales, changement d’alimentation, impacts sur la santé, actions médicales et sanitaires menées conjointement par l’Agence sénégalaise en charge de la Grande Muraille Verte et l’Observatoire Hommes-Milieux international du CNRS.

L’UMI 3189 ESS est un laboratoire associant le CNRS (Marseille, France) et quatre institutions de formation et de recherche africaines : UCAD (Dakar, Sénégal), UGB (Saint-Louis, Sénégal), CNRST (Ouagadougou, Burkina Faso), l’USTTB (Bamako, Mali).

Film documentaire en cours de production : « Opération Grande Muraille Verte » (52’). Co-auteurs : Pierre Boccanfuso et Gilles Boëtsch ; Réalisation : Pierre Boccanfuso ; Conseillers scientifiques : Gilles Boëtsch, Aliou Guissé, Déborah Goffner, Lamine Gueye, Priscilla Duboz.

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Diplômes

  • 1996 : D.E.A. Lettres et Arts option cinéma

    Mention Très Bien
  • 1994 : Maîtrise d’Etudes Cinématographiques et Audiovisuelles

    Mention Très Bien
  • 1993 : Licence d’Etudes Cinématographiques et Audiovisuelles

  • 1981 : Diplôme Universitaire d’Etudes et d’Animation Cinématographiques

  • 1979 : Certificat de l’Ecole Pratique de Technique Cinématographique

    décerné par l’Institut National du Cinéma Français, Paris
  • 1978 : Baccalauréat C

Position institutionnelle

  • Depuis le 1er mai 2013, responsable de production audiovisuelle et réalisateur audiovisuel à l’Unité Mixte Internationale 3189 Environnement, Santé, Sociétés. Cette unité est un laboratoire associant le CNRS (Marseille, France) et quatre institutions de formation et de recherche africaines : UCAD (Dakar, Sénégal), UGB (Saint-Louis, Sénégal), CNRST (Ouagadougou, Burkina Faso), l’USTTB (Bamako, Mali).
  • Depuis le 1er décembre 2000, ingénieur d’études, réalisateur audiovisuel au CNRS.

Autres fonctions institutionnelles

  • Depuis 2011 : membre du Comité du Film Ethnographique. Ce comité a pour but de développer les relations entre les sciences humaines et sociales et le cinéma au profit du plus grand nombre et, selon le texte fondateur, « de collationner, de conserver, de diffuser les films d’intérêt ethnologique ».
  • Depuis 2010 : membre du Centre de l’Ethnologie et du Cinéma, Phanie, regroupant des chercheurs en sciences humaines et sociales engagés dans une pratique et une réflexion sur l’anthropologie et l’anthropologie visuelle appliquées au monde contemporain.
  • Depuis 2009 : membre du Groupe de Recherche (GDR) L’image en anthropologie depuis sa création. Premier GDR relatif à l’image créé par l’Institut des Sciences Humaines et Sociales du CNRS.

Expériences professionnelles

  • 1991-2000 : réalisateur, opérateur de prise de vues et chef monteur

    Cinéma 16 mm et Vidéo DVCAM (films documentaires pour la télévision). Réalisateur et opérateur de prise de vues Vidéo Betacam SP (régie multi caméras et reportages)
  • 1990-91 : tour du monde (16 mois) et reportage photos

    en Amérique du Sud, Pacifique, Asie du Sud-Est, Egypte
  • 1989 : Opérateur de prise de vues Vidéo

    Betacam SP (reportages)
  • 1983-88 : responsable d’un studio vidéo

    Le Cidéographe, au CREPS d’Aix-en-Provence, Ministère Jeunesse et Sports
    • Réalisateur de films sportifs et promotionnels (BVU).
    • Réalisateur de films d'entreprises (BVU).
    • Opérateur de prise de vues et monteur BVU aux « Jeux de l'Avenir », Paris, 1985/87
    • Réalisateur, opérateur de prises de vues et chef monteur Cinéma 16 mm (films documentaires pour la télévision)
  • 1978-82 : opérateur de prise de vues Cinéma 16mm

    pour des productions du Ministère Jeunesse et Sports (France et Italie - Carnaval de Venise 1981 entre autres)

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  • Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ? (version long métrage)

    2009-2015 - 93' - DVCam - Palawan, Philippines
    Auteur, réalisateur et opérateur de prise de vues du film
    Conseiller scientifique : Charles Macdonald, chercheur émérite au CNRS
    Production : Copsi Vidéo Production et Tabang ko dimu avec la participation de France Télévisions, du CNRS, de l’UMI 3189 Environnement, Santé, Sociétés, de la Région PACA

  • Y a-t-il un chaman dans l’ethnie ? (version France 5)

    2009-2014 - 52' - DVCam - Palawan, Philippines
    Auteur, co-réalisateur et opérateur de prise de vues du film
    Co-réalisatrice : Angelina Boccanfuso (Palawan originaire de l’ethnie filmée et formée à la réalisation audiovisuelle par Pierre Boccanfuso)
    Conseiller scientifique : Charles Macdonald, chercheur émérite au CNRS
    Production : Copsi Vidéo Production et Tabang ko dimu avec la participation de France Télévisions, du CNRS, de l’UMI 3189 Environnement, Santé, Sociétés, de la Région PACA
    Diffusion : France 5

  • Autour des Palawan

    2011-2013 - série de 15 films (15 x 6') - DVCam - Palawan, Philippines
    Auteur, réalisateur, opérateur de prise de vues et monteur de la série
    Conseiller scientifique : Charles Macdonald, chercheur émérite au CNRS
    Production : Maison Asie Pacifique, CNRS
    Diffusion : CNRS

  • Musique de gongs des hauts plateaux du centre du Vietnam

    2010 - série de 6 films (6 x 2'30'') - DVCam - Vietnam
    Auteur, réalisateur et opérateur de prise de vues de la série
    Production : Fonds de Solidarité Prioritaire Revalorisation du patrimoine muséographique vietnamien de l’Ambassade de France à Hanoi
    Diffusion : Musée d’Ethnographie du Vietnam et Musée de la province du Dac Lac

    Cette musique a été classée patrimoine culturel immatériel de l’humanité par l’UNESCO

  • Le Chaman, son neveu… et le capitaine

    2001-2008 - 87' - DVCam - Palawan, Philippines
    Auteur, réalisateur et opérateur de prise de vues du film
    Conseiller scientifique : Charles Macdonald, anthropologue et directeur de recherche au CNRS
    Production : Gédéon Programmes et Tabang ko dimu Avec le soutien du CNRS, Université de Provence, Maison Asie Pacifique et Institut de Recherche sur le Sud-Est Asiatique
    Diffusion : Planète

    Mention au Festival International de Films Documentaires Cinéma du Réel (Paris, 2008)
    Prix du Public au Festival International du Documentaire à Agadir (Maroc, 2008)
    Mention Spéciale du Jury au Festival International du Documentaire à Agadir (Maroc, 2008)
    Grand Prix au Festival du Film de Chercheur (Nancy, 2009)
    Mention Spéciale du Jury au Festival International du Film à Ouidah (Bénin, 2009)

    Ce film est le deuxième volet d’un travail en immersion totale au sein d’une société Palawan, aux Philippines, depuis 1994 (voir ci-dessous Les Deux fils du chaman)

    Critique de Télérama : "Au sud-ouest des Philippines, l’île de Palawan dévoile un verdoyant dédale de lianes, bambous et palmeraies. Noyé sous la forêt tropicale, cet îlot fertile abrite les Palawan, des chasseur-cueilleurs fixés depuis toujours au cœur du bandeau insulaire. Traduisant les craintes de ce peuple qu’il filme depuis 1994, Pierre Boccanfuso fait œuvre d’anthropologue et de cinéaste engagé. (…) Dans son versant naturaliste, gagné par une nostalgie édénique, le documentaire offre le meilleur : la chronique quotidienne d’une population en mutation. On perçoit une société écartelée entre l’inéluctable modernité et un apaisant repli vers l’hédonisme des anciens. Des cérémonies d’enterrement animistes aux soins de médecine traditionnelle, la caméra appréhende une identité ténue, singulière, prégnante (…) Pierre Boccanfuso, qui parle le dialecte palawan et s’est adjoint les services de l’ethnologue Charles Macdonald, semble motivé par une exigence d’immersion totale"

  • Sur les toits du monde

    2003-2005 - 26' - DVCAM - Taiwan
    Réalisateur, co-auteur et opérateur de prise de vues du film
    Conseillère scientifique : Chantal Zheng, ethno-historienne
    Production : Fondation Chiang Ching-Kuo (Taiwan), Maison Asie Pacifique, CNRS, Université de Provence. Diffusion : Musée National des Arts Asiatiques Guimet, cycle de films Ilha Formosa, Archives de Marseille, Centre culturel de Taiwan à Paris

  • Bornéo, la mémoire des grottes

    2004 - 52' - Cinéma 16 mm et Betacam SP - Bornéo, Indonésie
    Réalisateur : Luc-Henri Fage
    Consultant en réalisation, co-opérateur de prise de vues et co-monteur du film
    Conseiller scientifique : Jean-Michel Chazine, ethno-archéologue au CNRS
    Production : Arte, MC4
    Diffusion : Arte

    Prix du meilleur film documentaire spéléologique, Castellana Grotte Festival, Italie, 2005
    Prix du meilleur film de vulgarisation scientifique, Festival international du film d’archéologie, Bruxelles, 2005
    Prix Spécial du Jury au 10ème Festival International du Film d’Archéologie, Bordeaux, 2006
    Prix du Public au 10ème Festival International du Film d’Archéologie, Bordeaux, 2006

  • 1000 enfants pour l'an 2000

    1999 - 4 portraits d'enfants (4 x 1'30'') - DVCAM - Manille et Palawan, Philippines
    Auteur, réalisateur, opérateur de prise de vues et monteur des 4 portraits
    Production : Gédéon Programmes
    Diffusion : France 2

  • Les Deux fils du chaman

    1998 - 56' - Betacam SP - Palawan, Philippines
    Réalisateur, auteur, opérateur de prise de vues et monteur du film
    Conseiller scientifique : Charles Macdonald, anthropologue, directeur de recherche au CNRS et directeur de l'Institut de Recherche sur le Sud-Est Asiatique
    Production : Gédéon Programmes, Institut de Recherche sur le Sud-Est Asiatique, CNRS Audiovisuel. En association avec La Sept Arte
    Diffusion : Arte, L’aventure humaine, Arte Allemagne, Australie, Belgique, etc

    Critique de Télérama : "Ce documentaire n’est pas un film de plus sur les tribus en marge du "monde moderne". Peut-être simplement parce que, contrairement à d’autres, il raconte une histoire, avec une intrigue et un dénouement. Quand il a réalisé ce documentaire, Pierre Boccanfuso connaissait déjà l'ethnie des Palawan depuis trois ans. A la faveur de cette intimité, sans doute a-t-il su s’immerger dans le groupe jusqu’à se faire oublier. Aux moments cruciaux, les autochtones ne portent aucune attention à la caméra. Ils semblent même se prêter naturellement aux impératifs du tournage (champ- contrechamp lors d’une discussion). Si bien qu’on a le sentiment d’assister directement aux scènes de la vie quotidienne de ce peuple de chasseurs et de pêcheurs. Le sous-titrage systématique et le commentaire dépouillé parachèvent cet effet de proximité"

  • L'homme des Rochers

    1997 - 52' - Cinéma Super 16 mm - Palawan, Philippines
    Réalisateur Chris Hook
    Assistant réalisateur du film
    Co-auteurs : Charles Macdonald, anthropologue et directeur de recherche au CNRS, directeur de l'Institut de Recherche sur le Sud-Est Asiatique et Pierre de Vallombreuse
    Production : Canal +, BBC, Taxi Vidéo Brousse. Diffusion : Canal +, BBC

  • Les Grottes Ornées de Bornéo

    1996 - 52' - Cinéma 16 mm et Betacam SP - Bornéo, Indonésie
    Réalisateur : Luc-Henri Fage
    Co-opérateur de prise de vues et chef monteur du film
    Conseiller scientifique : Jean-Michel Chazine, ethno-archéologue au CNRS
    Production : France 3, Gédéon Programmes
    Diffusion : France 3, Les Quatre Dromadaires

    Prix de la meilleure aventure scientifique, au Festival International du Film d’Exploration Jules Verne, Paris, 1997
    Prix de la meilleure image, Festival d'Aventure de Val d'Isère, 1998

  • 1000 Mètres sous la jungle

    1995 - 52' - Betacam SP
    Réalisateur : Luc-Henri Fage
    Chef monteur du film
    Production : France 3, Gédéon Programmes
    Diffusion : France 3, Les Quatre Dromadaires, RTBF (Belgique), Channel 4 (USA)

    Prix du meilleur sujet au Festival International du Film d’Exploration Jules Verne, Paris, 1995
    Grand prix du Festival Espeleo Cinema 95 au XIV Festival International du Film de Spéléologie, Barcelone, 1995
    Prix du film aventure et exploration, Festival International du Film d'Autrans, 1997
    Prix du meilleur reportage, Spélémédia 1997

  • Le Gouffre perdu de Papouasie

    1993-1994 - 52' - Betacam SP - Papouasie Nouvelle Guinée
    Réalisateur : Luc-Henri Fage
    Chef monteur du film
    Production : TF1, Les Films d'Ici
    Diffusion : TF1, Grands Reportages, Canal+ Belgique, National Geographic USA, Suisse

    Prix du Film d'Expédition au Festival International du Film Neige, Glace et Aventure, Autrans, 1994

  • La Mémoire des brumes

    1991 - 52' - Betacam SP - Irian Jaya, Indonésie
    Réalisateurs : Luc-Henri Fage et Arnoult Seveau
    Chef monteur du film
    Production : Tarentula Production
    Diffusion : Canal+, RTBF Belgique, Les Sentiers du Monde

    Prix du meilleur film au 1er Festival Science et Aventure organisé par l’association Jules Verne à l’Institut Océanographique de Paris, 1992
    Grand prix de la Société Géographique au Festival de St Dié, 1992
    Prix spécial du jury et prix du film d’exploration et d’aventure au Festival International du Film Neige, Glace et Aventure, Autrans 1992
    Prix spécial du jury au Festival International du Film d’Aventure de Dijon, 1992
    Grand prix et prix du public au 3ème Festival International du Film d’Expédition et d’Aventure de Liège (Belgique) 1993
    Prix du public au Festival du Film de Grand Reportage de Lagny sur Marne 1993

  • Apurimac

    1988 - 13' - Cinéma 16 mm - Pérou
    Opérateur de prise de vues du film
    Diffusion : TF1, Sirocco

  • La Traversée impossible

    1988 - 26' - Cinéma 16 mm - Bornéo, Indonésie
    Co-auteur, co-réalisateur avec Luc-Henri Fage et opérateur de prise de vues du film
    Production : MC4
    Diffusion : TF1, Ushuaïa, le magazine de l’extrême, RTBF Belgique, Les Sentiers du monde, Planète, TV Italie

    Prix du film d’aventure sportive au Festival International du Film d’Aventure de Lille, 1988

  • Terenga Guillaume

    1988 - 13’ - Betacam - France et Sénégal
    Réalisatrice : Marie-Hélène Brisou
    Opérateur de prise de vues du film
    Diffusion : Canal France International

  • Le Gouffre de Truscossa Aneïri

    1987-1988 - 6' - Cinéma 16 mm - Irian Jaya, Indonésie
    Auteur, réalisateur, opérateur de prise de vues et monteur du film

  • Inga, le Défi du Zaïre

    1987 - 45' - Cinéma 16 mm - Zaïre
    Réalisateur : Luc-Henri Fage
    Chef monteur du film
    Diffusion : TF1, Ushuaïa, le magazine de l’extrême et Sirocco, RTBF Belgique, Les Sentiers du Monde, TV Allemagne, Italie, Japon

    Prix du meilleur montage INSEP 1987.
    Grand prix du Festival International du Film d’Aventure Vécue de la Plagne, 1987
    Grand prix du Festival du Film d’Aventure de Royan, 1988

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